虎豹小霸王(虎豹小霸王,哈佛百榜)

虎豹小霸王

🙂 不一样的西部片

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也许是机缘巧合,竟再次看了一次未看完的电影,既然是哈佛百大必看,至少还是看完一次吧。
我这样想着,竟在图书室做了一整天。

这部影片虽然依旧在西部片的场景下,但已经与传统的好莱坞类型片大相径庭,从配乐和情节设置上已经加入了荒诞喜剧的元素,对西部牛仔有了某种意义上的摆脱和抗争。实际上,这便是一个时代文化背景与社会背景的影响之下的产物。这样便可以理解何为电影是时代的产物。

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  影片产生的背景是1969年,当时的美国苏联还处于冷战中,文化潮流和艺术风格正在酝酿着发生巨变。与此同时意大利新现实主义和法国新浪潮兴起,《偷自行车的人》《四百击》等电影逢声而起,好莱坞一代的导演们深受影响厚积薄发。
1967年,《邦妮和克莱德》横空出世。这部至今还被津津乐道的电影给当时的人们产生不少影响,他们看到以炫耀自己劫匪为主的电影,不仅如此,他甚至不是完美的坏人,有些跛足甚至阳痿,嚣张跋扈还拐骗良家妇女。这与民众印象中的影片塑造出的形象和要表达的含义截然不同。电影开始有了向新好莱坞的转变:践踏传统、反英雄化、浪漫但暴力、逍遥但躁动。
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远方的人属于远方
远方属于远方的人

《虎豹小霸王》让我们可以看到乔治.罗伊.希尔的挣扎改变的想法,企图离经叛道却还是设置两男一女的故事线和决斗的需求,有种带着镣铐跳舞的意味,但也并不似坏事。这至少证明有那么一些人开始对古典好莱坞造成的大英雄形象,大男子主义的洗脑开始产生怀疑和戏虐。开始描写英雄所不被人知的一面。这种描述填补了古典好莱坞的类型片所空白意犹未尽的地方。

电影在变化着,这种变化确实是跟上时代的。偶尔也在想,这便是导演的作用吧,这应该就是导演们想要拍自己的东西给别人看的原因。

  整部电影对爱情,友情,甚至牛仔的西部情怀,都变得温暖有意义,没有轰轰烈烈却更能表现人文主义。
 电影事业要怎么搞,贾樟柯导演说,电影事业不能这么搞。便是不能以类型套用,追求鲜肉美学,我们的电影塑造的人物不能是完全亮白的一面,需要虚构善恶美丑,这才是电影。影视事业不是公式,你可以让美好的东西毁灭给人看,但你同时也要有展现毁灭的意义和毁灭后的挣扎。时代下文化和背景时相辅相成的。影片中浪漫的爱情金盆洗手都毁于一旦。这不能说是主角的失败,这是奋斗和生活所付出的代价。现实生活亦是如此,不可得十全十美,事件也没有两全其美的办法。有人说这部影片结尾便预示这场运动10年后的失败。
可是成功难道不是失败累积而来的吗?
文化之于影视是灵感,影视之于社会是反映。没有说这一事业是凭空产生凭想象被需求的。

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